Tokyo Culture Addiction

イヤーエンドスペシャル2010

      
         
　年々、年末らしい雰囲気は薄れつつあるとはいいながら、そうはいってもどこかしらに感じる慌しさはやはり日本ならではの年の瀬の空気なのではないでしょうか。
             
　というわけで、今年も仕事納めとかこつけて恒例の蕎麦屋での一献を傾けたという訳です。

 
        
  今は冷戦終結などをはるかに凌ぐ世界史的レベルの激変に立ち会っているとの予感のなか、来る年はいかなる年になるのでしょうか。チャンスは変化のなかにという格言も聞こえてきます。
　　　　　　　　　　　
　今年の成功も失敗も、勝者も敗者も、本意も無念も、年が明ければきれいさっぱり一からスタートというのは我が先達の考案したなかなか優れた発想なのかもしれません。
　　　　　　
　来る年こそ皆様にとって良い年になりますように、と祈念しつつ、来年も Tokyo Cultule Addiction をどうぞよろしく。
　　　　　　　
　　　　　　　
　いつの世も変わらぬ空のみそか酒


copyrights (c) 2010 tokyo culture addiction all rights reserved. 無断転載禁止。　

『勝手にしやがれ』 ～カンパーニュ・プルミエール通りという聖地～

　　
　　　　　　　　　　
　久しぶりにジャン・リュック・ゴダールの『勝手にしやがれ』 a bout de souffle を観てきました。この冬話題の新作『ゴダール・ソシアリスム』公開記念で催されていたゴダール映画祭2010のなかの1本です。

 
　　　　　　　
　フランス語原題は「息もつけないほど」というような意味。英語タイトルは Breathless とストレート。その点日本語のタイトルの『勝手にしやがれ』はなかなか雰囲気が出ている優れものです。
　　　　　
　ゴダールファンにとってのパリにおける聖地の1つ（大げさー！）といえば、なんといってもこの『勝手にしやがれ』のラストシーンが撮られたカンパーニュ・プルミエール通り Rue Campagne Prémiere でしょう。モンパルナス大通り Boulevard du Monparnasse とラスパイユ大通り Boulevard Raspail の間をつないでいる一方通行の狭い通りです。

 
　　　　　　　　　　　　　　　　
　ジャン・ポール・ベルモンド扮するミシェル・ポワカールまたの名をラズロ・コヴァックスは、ジーン・セバーグ扮するアメリカ娘パトリシアの密告により、大金を手にして高飛び寸前のところで警察に居場所を知られてしまいます。
　　　　　　　
　ところで、このラズロ・コヴァックスという名前が国籍不明な怪しげな感じを醸し出していてなかなかです。ゴダールお気に入りに名前らしく『気狂いピエロ』にも登場します。もともとは、先日亡くなったクロード・シャブロル監督の『二重の鍵』でベルモンドが扮した主人公の名前だそうです。
　　　　　　　　　　　　　　　　
　警察から逃れ、カンパーニュ・プルミエール通りを南へ走るベルモンド。背後から一発背中を撃たれるベルモンド。よろけながらもなおも走るベルモンド。走って走って、最後はラスパイユ大通りとぶつかる交差点で突然倒れ、死ぬ間際に「最低だ」と言い残して自分で自分の瞼を閉じて息絶えます。
 
　「最低だ」の台詞は、フランス語では "C'est vraiment dégueulasse” となっており、英語でいうと It’s really disgusting という感じの、いわゆる状況のitあるいは形式主語による構文です。

 
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　そういえば、以前、行きましたネー、カンパーニュ・プルミエール通り。矢作俊彦氏のように、果敢に通りを走ってみるところまではいたしませんでしたが、例の交差点でバッチリ、記念写真を撮ってまいりました。 
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　なんのことはないパリに普通にある普通の交差点。それでも思い入れたっぷりのゴダールファンにとっては、アンナ・カリーナがタータンチェックのスカートで自転車に乗って現れる『はなればなれに』におけるルドリュー・ロラン Ledru Rollin の交差点などと同様になんといおうがやっぱり聖地なわけです。
　　　　　　　　　　　　　　　
　ところでベルモンドの最後の台詞の「最低だ」とは何が最低なのでしょう？
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　文字通り、警察に捕まるようなヘマをしたこと、女、それもアメリカ娘になんぞに裏切られたこと、挙句に果てに路上で犬死してしまうことなどを意味しているのはもちろんですが、一方では、心底ちゃらんぽらんで世渡り上手の車泥棒にして警官殺しのミシェル・ポワカールが、今回ばかりは、女が密告したと告白した後も女の早く逃げてという忠告を無視して、女とのうだうだとした会話に時間を費やしてしまったり、さらに逃走を助けようとする仲間に、悔しいことにあの女のことが頭から離れないのだとつぶやいて手助けを拒否してしまい、最後はまるで自ら進んで犬死を選ぶかのように振舞ってしまうという、どうしようもなく一途で要領の悪い生き方をしてしまったことに対して、ミシェル・ポワカール自らが評した最初で最後のそして最高の賛辞でもあったのではないでしょうか。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　倒れたベルモンドに駆け寄ったジーン・セバーグが側にいた警官に「何ていったの？」と問いかけます。「君は最低だ」　"T'es vraiment dégueulasse”　といっていると答える警官。ベルモンドのクセだった親指で唇をこする真似をしながら「dégueulasseって何のこと？」というジーン・セバーグのアップ。暗転。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　このラストの二重三重のディスコミュニケーション具合がまた、その「最低」さを否が応でも増幅してくれます。限りなく苦くかつそうであればあるほどミシェル・ポワカールの「最低」という栄光の甘美さが極まるラストシーン。
　　　　　　　　　　　　　　
　やっぱり、そこは、男の聖地だったのです。




copyrights (c) 2010 tokyo culture addiction all rights reserved. 無断転載禁止。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

加賀レジデンス ～マンションという風景vol.1～

　集合住宅のデザイン論「マンションという風景」シリーズ。 

　vol.1は加賀レジデンスを取り上げる。

 
　　　　　　　　　
　何事においてもエポックメイキングな出来事や存在があるように、いわゆるマンションデザインにおいて、加賀レジデンスは正にエポックメイキングな存在だ。
　　　　　　　　　　　　　　　
　例えば、外装がタイル張りではないということ、必然性のない色の切り替えや付柱などに安易に依存していないこと、構造とデザインを統合したファサードなど、マンションデザインのクリシェを見事に裏切っている。
　　　　　　　　　　　
　その結果、他のマンションにはない潔く力強い建築美、さらにはマンションデザインに対する批評性を内包したデザインが実現されている。
　　　　　　　　　
　批評性とは何か？それは普段、隠蔽されているものを露出させその是非を広く問うこと。
　　　　　　　　　　　　　　
　批評性とは、集合住宅のデザインに求められるものは、他に比べて目立つことなのか、高級「感」を演出することなのか、流行を追うことなのか、広告パース栄えするスタイリングを施すことなのか、それとも、いまや都市景観を構成する重要な存在として集合住宅のベーシックな在り方とデザインのクォリティを追求することなのか、ということを問うこと。
　　　　　　
　具体的に見てみよう。
　　　　　　　　　　　
　外装は白のフッ素樹脂塗装が施されており、タイル貼りのマンションにはない純化されたカラーとフラットサーフェスなテクスチャおよびフォルムのスレンダーさやシャープさが実現されている。この外装を見ただけでも、コンクリートの塊である高層マンションをどのように見せていくかというデザイン論においてこのマンションが合理的で真っ当な姿勢を追求したことがうかがえる。

 

 
　　　　　　　　　　　　　　　
　多くの部材をプレキャスト（PC）化し、あらかじめフッ素塗装を施すことは、コストや環境負荷（例えば型枠などが少なくてすむ）や施工性の点でも合理的は発想といえ、合理性の追求というキーワードはことデザイン論に留まっていない。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　見付300ミリのスラブ端部の水平ラインと上下2辺とバックマリオンで支持されたファサード側に支柱がないガラス手摺の連続性が都市のファサードとしての広がり感と14層に積層された都市住宅の存在感をストレートに表象している。

 
　　　　　　　　　　　　　　　
　スラブとガラスの水平ラインに対して見付160ミリのスレンダーな住戸隔壁が垂直ラインとして対峙する。隔壁はスラブより約200ミリセットバックしており、その結果、ファサードとしては水平ラインが勝った見え方をすることになり、力強い水平ラインに対して適度なリズム感を持った垂直方向のエレメントを付与する役割を担うことなる。

 
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　手摺のガラスは透明ガラスにドットパターンのセラミックプリントが施されており、透過度の追求と目隠し効果というリアリズムの絶妙なバランスが目指されている。のっぺりした乳白シートなどでは不可能なガラスの持つフラジャイルでトランスパレントな表情が辛うじて表現されている。

 
　　　　　　　　　　　　
　スラブとガラス手摺下部との間に隙間がない納まりが可能なオリジナルのガラス手摺を採用したことも、端正でリジッドな水平ラインの印象づくりに成功している点でもある。
　　　　　　　　　　　　
　良くみるとガラス手摺の下部は見付130ミリほどのアルミ固定枠が立ち上がっているのだが、その白の焼付塗装が施された存在は、おそらくは周到に計算されているのだろう、遠目にはスラブと一体化し連続する白い水平ラインの一部にしか見えない。

 
　　　　　　　　　　　
　スラブ端部300ミリ+手摺下部ガラス支持枠130ミリ　計430ミリの見付を持った白い水平ラインは、寸法だけでいえば決してシャープなイメージとはいえない存在だ。
　　　　　　　　　　　　
　しかしながら、その上にフレームレスで透過度の高いガラスと少し面落ちした各階の薄い住戸隔壁による垂直のリズムが加わることにより、さらにそれらが14層積層されることにより、その水平の厚みは、ぼてっとした重苦しさよりも、むしろその上に乗った透明さや薄さやリズム感を支える基盤としての安定感とでも呼んでいいような存在としての印象を創造していることに留意すべきだ。
　　　　　　　　　　
　水平に連続する白いスラブラインとトランスパレントなガラスの積層。リズム感を添える住戸隔壁の垂直ライン。余分なものが一切ない、しかしながらストレートで力強さを持った美しさ。

 
 
 
　　　　　　　　
　デザインのクォリティの高さとはこういう検討のプロセスと結果を指す言葉である筈だ。
　　　　　　　　　　　　　
　この建物から受けるシンプルさ、透明感、力強い構成美という印象のもうひとつの要因が、HIスマートウォール工法と呼ばれる袖壁や垂れ壁などを極力なくすことを可能にした鹿島建設のエンジニアリング力。
　　　　　　　　　　　　　　　
　このHIスマートウォール工法により、各住戸の室内においては、スラブと壁の間がすべて開口となったフルハイトフルワイド開口の開放的なプラン、室内に柱梁がない実質の高さが確保されたプランが実現されるとともに、建物ファサードにおいては、バルコニーの奥の壁面を全面ガラスサッシュとすることが可能になり、建物全体の印象をフレームレスですっきりとした透過性の高いものとしてる。

 
　　　　　　　　　　　　　　　
　インテリアにおいても、フラット巾木、片樋端のドア枠、標準で設置された室内とフルフラットなバルコニータイル、フローリングと馴染む木製框など、量産品を使いながらも通常ではなおざりにされがちなきめ細かい納まりへのこだわりが随所にみられ、分譲マンションにおいて本来的に最も求められるであろうニュートラルな空間の追求が誠実に希求されており、批評性は外観だけでなくインテリアにおいても感じられる。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　加賀レジデンスは、例えば立地の文脈に過度に依存しないデザインであるという点において、例えば板橋区に立地する物件であるなどマジョリティをターゲットにした商品であるという点において、例えば、14階建て中層マンションという普及適用可能性の高いプロトタイプであるという点において、ある意味コルビュジエらが目指したモダン都市住宅の日本におけるひとつの到達点であり、モダンデザインの理想を純粋に達成している存在といえるかもしれない。
　　　　　　　　　　
　都市集合住宅としてのマンションのデザインは、本来ならば、こうした水準から始まっているハズなのだが、いかんせん我々の現実は21世紀にして初めてそのスタート地点に立ったというべきなのだろう。　　
　　　　　　　
　      
　「私はこのような日本の都市が好きであり、また嫌いでもある。」（『記憶の形象（上）』槙文彦）


＊ 加賀レジデンス
    所在地　東京都板橋区加賀
    事業主　鹿島建設　中央商事
    設計　鹿島建設
    総戸数　246戸
    構造・規模　RC造 14F B1F
    竣工　2008年


copyrights (c) 2010 tokyo culture addiction all rights reserved. 無断転載禁止。